Bianca Tse 和 Greg Girard 如何使用 AI 重新构想九龙城寨
快速阅读: 据《佐利玛城》称，白倩因AI生成图像重现九龙城寨风貌，其灵感源于童年及《黑暗之城》照片。她与摄影师吉尔达合作，通过AI赋予作品超现实元素，传递情感而非模仿现实。尽管有人质疑AI影响摄影价值，白倩视其为创作工具，强调故事真实性胜于图片本身。
白倩并不记得她在1980年代于香港成长时对九龙城寨的任何记忆。但多年后，在它被拆除后，当她终于了解到它时，这个臭名昭著的非正式定居点却让她感到非常熟悉。如今，近20年后，白倩已经创造了一个由AI生成图像组成的完整世界，这些作品灵感来源于九龙城寨，其中包括与著名九龙城寨摄影师格雷格·吉尔达的合作。“我不知道为什么我感觉与九龙城寨如此紧密相连，但我认为那是因为我的童年，”她说。
在粉岭的一个棚户区长大，然后搬到了附近的公共住房区，白倩从未有机会哪怕只是瞥一眼九龙城寨。事实上，直到1997年她15岁时玩了一款基于九龙城寨的新发布的日本电子游戏《九龙之门》，她才第一次听说这个地方。着迷于这款游戏，她开始寻找一切关于九龙城寨的信息，这引导她找到了格雷格·吉尔达和伊恩·兰伯特合著的《黑暗之城》。这本书出版于1993年，也就是九龙城寨被拆除的前一年，其阴郁的照片捕捉了由于行政上的怪异现象而形成的非凡环境。
当英国在1898年从中国租借新界时，租约排除了位于九龙城边缘的一座古老皇家堡垒周围的区域。这在1949年之前并不是问题，当时随着中华人民共和国的成立，香港与中国之间的开放边境被彻底关闭。衙门被置于自己的管理之下，成为一个既不属于中国也不属于英国控制的奇怪无人之地。它开始吸引来自中国大陆的难民，他们建造了棚户区，最终演变成一个巨大的商店、工厂和公寓的迷宫，高达14层楼，人口多达5万人，挤在仅2.6公顷的土地上——不到维多利亚公园面积的五分之一。
启发了白倩的格雷格·吉尔达拍摄的照片——来自《黑暗之城》，1989年——图片由格雷格·吉尔达提供
白倩的AI重新诠释的格雷格·吉尔达的照片——图片由白倩提供
启发了白倩的格雷格·吉尔达拍摄的照片——来自《黑暗之城》，1989年——图片由格雷格·吉尔达提供
在浏览《黑暗之城》时，白倩发现最有趣的是人们在一个与众不同的地方做着完全普通事情的画面。她特别被1989年一系列关于孩子们在城寨屋顶的电视天线森林中玩耍的照片所吸引。这让她想起了自己在粉岭无忧无虑的童年时光，那时她和父母、祖母以及妹妹一起住在一间单间的小屋里。“我不知道我们很穷，”她说。“我只是四处奔跑，做我想做的事。我很开心。”
白倩最终在香港理工大学学习设计，并开始在广告行业担任创意总监工作。几年前，她开始尝试使用生成式AI平台Midjourney，该平台通过简单的提示来创建文本或图像，看看如何将其融入到她的工作中。“当AI出现时，人们说‘它会取代你’，”白倩说。“但对我来说它只是一个工具。我想看看我能用它做什么。”
作为一项实验，她让Midjourney根据《黑暗之城》的灵感生成越来越超现实的场景，然后用Photoshop进行调整和优化。她开始在Instagram上发布这些作品，得到了热烈的回应。“对当地人来说，它看起来既熟悉又超现实。对外国人来说，它看起来像是世界上最奇怪的地方，”她说。
在她开始使用Midjourney不久后，白倩联系了吉尔达，请求他的许可以基于他的照片创作自己的作品。“人们最讨厌AI的一点是它没有获得训练模型所需艺术家的同意，”她说。“所以我问了格雷格。他非常慷慨。”
“我基本上说，‘当然，去吧，放手去做吧，’”吉尔达在电话中从他在温哥华的家中说道。“我看了一下她的作品，觉得很有意思。特别是，我很高兴她能以正确的方式做事。很多人做不到。”
有了正确的提示，AI能够生成高度逼真的图像，很容易被人误认为是真实的。社交媒体已经被AI生成的图像淹没，引发了对其可能用于虚假信息活动的担忧——这种现象已经在世界各地的选举活动中发生过。白倩采取了相反的做法。
“我不是想愚弄别人，”她说。相反，她将自己的作品注入了超现实的元素，使它们比忠实再现历史场景更具情感感染力。在一系列图像中，城寨的各个组成部分像热气球一样升空，这一想法切中了九龙城寨的本质：无数个人愿望的集体总和，甚至建筑结构本身也是通过零散的添加逐步增长起来的。
在另一系列作品中，白倩借鉴了吉尔达拍摄的一张照片，照片中两人站在城寨屋顶上凝视着远处的风景。在她的重述中，九龙城寨是一座巨大的摩天大楼，居民们渴望地凝视着外面的城市。
九龙城寨里的理发店，由格雷格·吉尔达拍摄——图片由格雷格·吉尔达提供
白倩自己用AI制作的照片——图片由白倩提供
谢婷婷提到，她至少一半以上关于城寨的作品是基于格里尔的照片。在她首次联系他之后，两人通过断断续续的邮件往来保持联系，但后来格里尔来香港参加M+的一个活动时，他们终于有机会见面了，在那里他投影了他的照片，与吉他和贝斯二重奏组合Gong Gong Gong一起表演。谢婷婷邀请格里尔加入她去看电影《战神暮光：困于墙内》，这是一部由导演萧氏创作的复古动作片，背景设定在城寨。他们都被这部电影中有多少内容似乎基于格里尔的作品深深震撼。
“这部电影就像是他照片的动态呈现，”谢婷婷说。“令我们失望的是，我们（伊恩·兰伯特和我）没有被联系到，但最让我们失望的是我们没有得到认可，”格里尔说。“出于某种原因，制片人否认这本书有任何作用，但我认为这不是真的。事实上，在YouTube上你可以看到一些《战神暮光》幕后片段的片段，我的书摊开放在一张桌子上，上面贴满了黄色便利贴。”
这部电影并不完全符合格里尔和谢婷婷的口味——“这是卡通片，”格里尔说——但它强调了公众对城寨的兴趣有多大。“多年来，它已经成为香港真实而原创的东西的一种象征，”格里尔说。“当然，这是一种社区感，但也是一种‘我们对抗世界’的感觉，这是一个硬核的工人阶级的地方。”
那张错过的照片，是谢婷婷和格里尔的合作成果——照片由谢婷婷提供。
谢婷婷继续她的城寨项目，将其扩展到包括采访前居民，她用AI生成的图像来说明这些采访。当她采访格里尔时，她请他从城寨中选出最喜欢的一张照片。他的回答令人惊讶：“那张错过的照片，”他说。他告诉她，他看到一位国泰航空空姐，仍然穿着笔挺的深红色制服，走出出租车，走进通向城寨内部的一条小巷。“我想，‘这太棒了，’”格里尔回忆道。“我追着这位空姐跑进了巷子里，却在巷子中迷路了。几天后我又回去，在汽车停靠的地方徘徊，但我再也没有见过她或任何像她一样的人。”
谢婷婷提议重新创作格里尔本应拍摄的照片。她生成了上千张图片，在三周内编辑它们，然后给他提供了几个选项。“他对细节很挑剔，”谢婷婷指出，当时他使用的相机镜头会产生不同外观的图像。“有些不是我所看到的视角，比如空姐正朝镜头走来的正面视角，而我当时应该是在后面，”格里尔说。“但有些非常贴近我的想象。而且气氛几乎一模一样。”
这次合作的结果以及谢婷婷的一些其他作品，去年十一月在蓝莲花画廊作为九龙城寨展览《墙之声》的一部分展出。这是谢婷婷的第一次画廊展览。“我很紧张，”她说。“我很担心人们会讨厌它。很多人对AI有复杂的情感。”
格里尔和谢婷婷在网络上遭遇了一些反对，有些人认为AI削弱了摄影的价值。但格里尔对此毫不介意：“自摄影诞生之初，人们就在争论——它是否忠实于现实？图像和现实有什么区别？从摄影诞生之初这就是争论的一部分。这只是最新的迭代。”
至于谢婷婷，她把AI看作一种类似铅笔的工具。“你可以用它来复制，也可以用它来创造新的东西，”她说。她不喜欢那些用很少努力制作出来的通用型AI艺术，它们的审美经过算法调整，旨在社交媒体上传播开来。（为了描述这种未经深思熟虑的AI内容，一个新的词已经出现：slop。）
“我在研究上花费的时间比在提示词上更多，但提示词仍然很耗时，”她说。即使Midjourney这样的平台生成的图像接近谢婷婷的设想，她也需要在Photoshop上花上几个小时进行调整。但能虚拟漫步于一个她从未有机会了解的地方的巷弄中，这一切都是值得的。
“它让九龙城寨的故事得以传承，”她说。“因为故事是真的，即使图片不是。”
(以上内容均由Ai生成)
