自由主义文学与媒体批评
快速阅读: 据《奥地利经济研究所》最新报道，本书纪念保罗·A·坎托尔，集合多领域专家从自由主义视角分析文学和媒体，涵盖莎士比亚到现代影视，探讨市场经济与极权主义差异，纠正对资本主义的误解，适合跨学科读者，提供真实世界洞见。
**编者按**
本文改编自《自由主义文学与媒体批评：纪念保罗·A·坎托尔文集》（乔·安·卡瓦洛 编辑，伦敦：帕尔格雷夫·麦克米伦出版社，2025年）的序言。保罗·坎托尔（1945-2022年）是路德维希·冯·米塞斯的学生，也是mises.org上关于市场与文化交集主题的重要贡献者。
这本文集由不同领域的专家撰写，将自由主义哲学与自由市场经济理论应用于文学和媒体分析之中。全书按照所讨论作品的时间顺序展开，从十六世纪的文学文本与戏剧开始，到漫画书，再到当代电影与电视剧。多章节对比了资本主义与极权主义，聚焦市场经济运作与中央计划的差异，同时探讨自由与政府强制的主题。一些更具体的经济概念，如边际效用原则、稀缺性、劳动分工与自给自足、私人财产与企业家精神等，不仅揭示了创意作品中隐含的经济和政治前提，还帮助澄清了对资本主义的常见误解。正如副标题所示，这项研究受到保罗·A·坎托尔（1945-2022年）成就的启发，他是弗吉尼亚大学克利夫顿·沃勒·巴雷特教授。作为我们这个时代最冒险的文化评论家之一，坎托尔凭借其广泛兴趣吸引了大量的学术与大众追随者——从莎士比亚到《南方公园》，从H.G.威尔斯到《荒岛余生》。他的学识如此丰富且全面，以至于有人怀疑是否真有一人能够写出如此广博的作品。“是的，”彼得·胡夫纳格尔，网站‘prof.Cantor’的创建者回答道，“在但丁《神曲》中探讨阿威罗伊主义的保罗·A·坎托尔正是那个在《绝命毒师》中探讨沃尔特·怀特作为悲剧英雄的保罗·A·坎托尔”（《网站的本质》）。正如约翰·罗登所说：“坎托尔不仅是欧洲文艺复兴时期的杰出学者，更是他自己的艺术与文学领域的文艺复兴人物。”
然而，激励这本文集的不仅仅是坎托尔令人惊叹的兴趣范围，更重要的是他开创性的跨学科方法论，将自由主义哲学与扎实的经济学理论应用于文化问题的研究。逆流而行，坎托尔在其文学与媒体分析中特别转向了自由市场经济。正如阿尔贝托·明加尔迪恰当地指出的那样，这种研究方法使坎托尔成为“罕见之物”，即“一个对资本主义抱有同情心的人文学者——甚至更准确地说，是一个文学批评家”。在某种程度上，这种同情体现在他并非势利眼这一点上：他不仅研究莎士比亚，还培养了对流行文化的兴趣，他认为这是一种鲜活的东西，有时也是一种美丽的事物（“保罗·坎托尔永垂不朽”）。
本书中的论文集，如同坎托尔与史蒂芬·考克斯的经典著作《文学与自由经济学：文化中的自发秩序》（米塞斯学院，2009年），跨越不同体裁、媒介、时代和地区，应用了自由主义批评。
前三章可以以不同的方式作为对方法论的反思与进一步发展。开篇章节通过坎托尔关于莎士比亚罗马剧的私人通信提供了更多见解（大卫·戈登）。下一章使用自由主义分析工具发展了一种新的喜剧理论，并将其应用于各种类型的幽默，包括那些不符合以往理论的一些幽默形式（史蒂芬·考克斯）。这一组的第三篇文章通过奥地利学派的视角审视了十七世纪早期一位名为“咆哮女孩”的公众与文学人物的“商业自我塑造”，认为“资本主义并不限制，而是促进了打破谁或什么可以成为的僵化框架”（凯瑟琳·吉莱斯皮）。
接下来的五章为十七世纪至二十世纪早期的经典英文、俄文、意大利文与德文文学作品提供了新的解读，分别是本·琼森的喜剧《炼金术士》（彼得·胡夫纳格尔）、列夫·托尔斯泰的历史小说《战争与和平》（爱德华·P·斯特兰姆与斯宾塞·D·布朗）、卡洛·科洛迪的儿童读物《木偶奇遇记》（萨尔瓦托雷·塔比）、H.G.威尔斯的科幻小说《世界大战》（迈克尔·瓦尔德斯·摩西）和赫尔曼·黑塞的精神小说《悉达多》（乔·安·斯库森）。每章巧妙地在作者的文学与历史背景与文本的细致阅读之间切换。虽然所有五章都在虚构作品本身中发现了集体主义与自由市场愿景之间的对比，但两位作者发现这种对立是作者教育意图的一部分，而其他三位作者则认为资本主义与国家权力的不同表现是作者经济观念模糊或矛盾的结果。
但经典文学只是这本书兴趣的一半——也是乐趣的一半。为了符合坎托尔对通俗文化和民间文学的深厚兴趣，贡献者提供了许多关于非文学体裁的新内容。分析斯克鲁奇·麦克杜克形象演变的章节（阿尔贝托·明加尔迪）可能作为前五章专注于早期现代与现代文学单作者经典作品的桥梁，连接到后续章节中关于流行电影与电视的内容。追踪这个虚构角色——坎托尔最喜欢的角色之一——从1940年代末到1990年代初的漫画书与电视卡通系列的发展，这一章节揭示了美国社会中对商业的不同态度。
最后四章从自由主义的角度研究了美国电影与电视。关于四位不同导演聚焦于2007-2009年金融危机的电影章节既分析了电影中用来表现危机的技术，也评估了叙事的准确性和完整性，特别是与导致问题的政府行动与政策有关的部分（斯特凡诺·亚当诺）。接下来的两章分别带领观众探索外太空与美国西部虚构边疆的电视节目。关于科幻电视节目的章节揭示了一些从1970年代到2020年代最受欢迎的节目如何戏剧化核心经济问题与概念（马修·麦卡弗里与卡门-埃莱娜·多罗巴特）。关于“黄石”系列的章节，尤其是前传《1883》与《1923》，借鉴坎托尔与麦克梅肯关于美国西部题材研究的方法，分析了最近的电视西部片（马特·斯派维）。
本书这部分以及全书的结尾章节由保罗·A·坎托尔亲自撰写，审视了真人秀节目《卧底老板》中对资本主义的处理。这个起源于2009年的英国节目，并持续至今的全球电视节目，在多个国家独立制作与重播。坎托尔将美国版本的《卧底老板》与另一部以商界为主题的真人秀节目《鲨鱼坦克》进行对比，后者于2009年在美国首播，遵循了2001年日本真人秀节目的格式。
总之，《自由主义文学与媒体批评》旨在汇聚该快速发展的领域中的新锐声音与权威声音，通过汇集该领域中一些最新声音与一些最著名的声音来推动学术对话。该卷不仅建立在坎托尔开创性工作的基础上，还为未来自由主义文学与媒体研究提供了多种方向。本书中的文章应吸引跨学科、跨传统、跨语言与跨时代的学者关注。它还希望吸引高校之外的普通读者。毕竟，艺术分析是米塞斯提出的“实践学”概念的重要内容，用于表示对所有人类行为的分析。从莎士比亚或斯克鲁奇·麦克杜克的研究中学到的知识，可以为我们所处的世界提供真实的洞察力。
(以上内容均由Ai生成)
