Kisangani 2150：Homo Ludens 崛起

快速阅读: 《每天 3 夸克》消息，在基桑加尼，音乐与技术融合，开启了文明新纪元。不同文化和技术间的和谐互动预示着相互依存的未来。过去以稀缺和竞争定义的世界转向创作与流动的新模式，强调人类本质的人性化和技术的辅助作用。

在梅兹罗之家，广播结束后，先锋乐队开始演奏，节奏完全契合来自基桑加尼的旋律，尽管两者之间毫无交流。奇妙的巧合席卷全球——音乐巧妙地融入了本地传统，同时维持了全球的和谐。

吉沃米特里克长老基图迈尼总结道：“这不是历史的终点，而是崭新的起点。前方的道路不会一帆风顺。旧习不会一夜之间消逝。但我们已为一种文明奠定了根基，这种文明并非基于掠夺与积累，而是基于创造与流动。我们宣告的非独立，而是相互依存——彼此间、与技术间、与地球系统间，以及与过往与未来世代间。节奏知晓其方向。我们终学会倾听之道。”

夏至那天，基桑加尼破晓时分格外清晰。沿刚果河居住的人们注意到河水似乎在脉动着光芒，空气中呼吸着难以辨认的声音。在世界标准时间下午一点，全球所有的屏幕和音频设备——无论是否开启——开始接收相同的信号。广播以音乐开始——一个逐渐复杂化的简单节奏，融合了来自世界各地的音乐传统元素。

随着节奏的发展，观众看到了从香格里拉到伯明翰、开普敦到安克雷奇、科伦坡到圣彼得堡、圣保罗到蒙特利尔、皮奥里亚到利雅得、瓜达拉哈拉到拉萨的弧形抛物线中闪耀的金色黄色。伊莲娜女士出现了。尽管已经超过百岁，但她行动充满青春活力：“同胞们，亲爱的朋友们，我们不是以统治者或救世主的身份与您交谈，而是作为踏上旅程的同行者，这个旅程在任何人出生之前就开始了。”

多年来，我们生活在一个由稀缺和竞争定义的世界中，即使在丰盛中也因人为限制而转化为匮乏。我们被告知人类主要是经济存在，价值只能用数字衡量，增长必须继续，无论代价如何。今天，我们提供了一种不同的理解方式——这种理解方式在基桑加尼得以保存和发展，而世界则走上了人类经济的道路。

我们是神秘珠宝会，为了通过任何必要手段的历史干预传播恩典、正直生活和周六之夜，我们已经等待这一刻超过一个世纪了。统治秩序错误地认为人工智能应让人变得更机械化。在基桑加尼，我们了解到人工智能的目的是帮助人类变得更人性化。

她接着解释说，基桑加尼的转型之所以成功，正是因为他们从未将技术与文化、逻辑与节奏、效率与快乐分开。他们的AI伴随着他们的音乐传统一起进化，创造了优先考虑和谐而非支配的系统。

反应各异。政府和企业领导人，尤其是在西方国家，试图将广播视为精心编造的骗局或对全球稳定的威胁。在各国首都召开了紧急会议。但在地方层面，发生了令人惊奇的事情。多年前播下的种子开始茁壮成长。纽约的社区委员会、拉各斯的邻里协会、印度农村的村庄集体——所有人都发现自己在无意识中实施了和谐系统的各个方面。

神秘珠宝会揭示的技术并非来自顶层强加，而是自下而上涌现的。它们与人类意识中被压制但未被消除的基本要素产生了共鸣。在梅兹罗，广播结束后，先锋乐队开始演奏，与基桑加尼的节奏完美契合，尽管他们之间没有任何交流。

世界范围内爆发了巧合——音乐巧妙地融入了当地传统，同时保持了全球和谐。吉沃米特里克长老基图迈尼总结道：“这不是历史的终结，而是一个新的起点。前方的道路不会没有挑战。旧习惯不会瞬间消逝。但我们已经为一种文明奠定了基础，这一文明不是建立在掠夺与积累之上，而是建立在创作与流动之上。我们宣告的不是独立，而是相互依赖——与彼此、与我们的技术、与地球的系统，以及与过去和未来的世代。”

节日中的三首歌/自愿的奴隶制

已故的拉沙恩·罗兰·柯克是我见过最具魅力的表演者。我见过他三次。第一次是在1969年巴尔的摩摩根州立爵士节上。我在我的书《贝多芬的乐池》（2001年，第4-5页）中描述了他的入场：

那是户外的，晚上。明亮的探照灯照向舞台。当拉沙恩走上舞台时，灯光从他的黑色乙烯基连体服上反射出来，也从他佩戴的乐器祭坛般的复杂纹理中反射出来。他一边走上舞台一边向观众讲话：“他们可以让我们远离电台，但他们不能让我们远离空气！”然后他带领乐队进入了第一首曲子，“志愿的奴隶制”，一首粗犷的蓝调，宣称“如果你想了解自由是什么样子/你得整天和我躺在床上。”

第二次是在20世纪70年代初巴尔的摩左岸爵士社。我在《巴尔的摩左岸爵士社的狂喜》（3QD，2016年5月2日）中写到了那次表演。我最后一次见到他是1977年布法罗，他走出观众席（他失明了），左手拿着十管萨克斯风演奏，右手与观众握手。

以下这段视频是我能找到的较好的之一。这是1973年的。我不知道巴里管萨克斯手是谁。请务必在8:18处仔细听，他从“嘿裘德”的标签结尾过渡。当他这样做的时候，在巴尔的摩（户外）让许多人站起来（很多人站在座位上）。

致谢布莱恩·亚历山大让我注意到了吉姆·达托尔的工作，特别是他的开创性论文《马诺阿学校的替代未来》，《未来研究杂志》，2009年11月。

克劳德3.7奏鸣曲

发现这篇文章对我很有帮助。特别是，我引用或改述了最后三分之一左右（从“方程是对的”到伊莲娜女士的结束语）的大部分内容，这些内容来源于克劳德生成的文件。这是我的做法。我上传了许多文档给克劳德。其中两个涉及我在一篇关于古埃及发明高尔夫球的幻想故事中使用的某些语言修辞的扩展。另外两个是关于基桑加尼2150项目的笔记。还有那篇达托尔的文章。

我让克劳德总结这些材料并基于这些材料生成若干未来场景。然后我起草了我的介绍，直到“命运”部分，但没有两段引言，将这部分上传给十四行诗，并要求它根据这个介绍和其他所有检查过的材料完成文章。我让它生成了两个版本。

因此，克劳德能够以符合我的风格、意图、愿景、欲望等方式完成文章并不奇怪。然后我仔细挑选了克劳德的文字，创作了我的最终文章。

进一步阅读

新荒原，为什么我们的文化如此沉迷于工作？[因为我们忘记了如何玩耍。]，2023年3月12日。

新荒原，记住安息日……[另一个世界]，2022年12月3日。

新荒原，基桑加尼2150，或基于新模型重建文明，2025年7月10日。

这是我玩弄我在当前3QD文章（这篇）中表达的想法的一系列博客文章的第一篇。所有这些帖子都标有基桑加尼2150。

纽约2140，回到未来，工作论文，2019年6月，30页。

3夸克每日，朋友和家人之间的繁荣与狂欢：音乐在日常生活中的位置，2022年8月15日。

3夸克每日，欢迎来到第四竞技场——世界是礼物，2022年6月20日。

3夸克每日，从进步研究到进步：通过堕落和超越，2020年6月22日。

3夸克每日，后启示录抢劫：对纽约2140一段文字的评论，2018年2月5日。